它讲述了四个女人谋杀自己的丈夫并将其肢解的故事。 影片的四位女主角都是便当厂的女工。 她们性格各异，但却代表了现代日本女性：曾在银行工作的雅子，擅长持家、理财。 然而，作为一家之主，她却无法找到长期的工作。 丈夫与叛逆儿子的关系，导致他的生活长期压抑、孤独； 寡居的阿贺川长期无怨无悔地侍奉瘫痪的婆婆。 怀孕的弥生得不到照顾，却被沉迷赌博的丈夫殴打； 她贪图虚荣。 国子负债累累，只是换来物质享受。 前三位女性都具有日本女性的传统美德，比如善良、坚强，甚至有些针锋相对； 国子是传统与现代文明冲突的产物。 她无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，无法在社会上独立站立。 遗憾的是，无论是传统美德，还是改造后的新一代，都无法获得人类和社会的尊重。 夏树桐野细腻的笔触在平山英幸的镜头前得到了淋漓尽致的发挥。 如果说弥生谋杀丈夫是一场强烈的生存斗争，那么随后发生的集体肢解事件就是一场无声的反抗，“就像在工厂做便当一样”。 四位女主角所遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是，她们重新找回了自信，开始思考开始尝试寻找自己的人生定位。 然而，这一切只能在神秘的情况下才能完成。 这种抗争和指责是社会不能认可和容忍的。 当他们的谋杀和肢解罪行即将曝光时，他们被迫选择逃跑并出于自卫杀死了酒保。 东烧毁了自己的房子和婆婆的尸体，在感叹自己孤独的生活后，默默等待法律的制裁。 弥生中途生下孩子，毫无头绪的国子跟随雅子乘坐长途集装箱卡车向北行驶。 是为了实现雅子想要见到吉日的梦想。 影片在三个女人的笑声中结束，但打动观众的心不亚于最后冲下悬崖的震撼。 然而，需要很长时间才能激起内心对简单梦想的追求。 平山秀幸付出如此高昂的代价，不仅体现了当下社会现状的冷漠和异化，也体现了对传统意义上的女权主义的颠覆。
